本文目录：
- 1、像《开端》和《人世间》这样的剧在海外上线，意味着什么？
- 2、《赘婿》已授权韩国流媒体平台Watcha翻拍，这件事你怎么看？
- 3、流媒和音源有什么区别
- 4、当电影界“寒流”遇上流媒体“暖流”，对韩国电影造成了什么影响？
- 5、韩国流媒体Watcha将翻拍《赘婿》，这部剧有何优秀之处？
- 6、央视点名《鱿鱼游戏》的三大问题是什么？
像《开端》和《人世间》这样的剧在海外上线，意味着什么？
刚刚过去的三月份，因为几则热播剧海外上线、翻拍的新动向，国剧“出海”又成了观众讨论的热点话题。
先是开年国民剧《人世间》，释出被美国一线流媒体平台Disney+收购版权的新闻。后又传来热播“无限流”网剧《开端》将于Netflix4月1上线的消息。接著，韩国流媒体Watcha将翻拍《赘婿》的公告又走入观众视野。另外还有，《谁是凶手》《你是我的城池营垒》《爱很美味》等电视剧将批量在韩国播出，以及《王牌部队》计划今年7月登陆日本卫星剧场，等常规国剧“出海”新闻的高频曝光。国剧“出海”并不是新话题。不过，此次几部热播剧的海外发行，确实在模式上有细节的突破，在舆论上也激起了不同的声音。借此机会，对国剧“出海”的新问题做个简要梳理很有必要。
《开端》在 Netflix的分地区发行意味著什么？今天是《开端》在全球最大流媒体平台Netflix上线播出的日子。这意味著，从今天起台湾地区，以及新加坡、越南、马来西亚、文莱的观众，也可通过网络收看的方式，体验公交车爆炸案的“洗脑”循环了。细心的观众可能已经注意到，与此前在Netflix上线的国产剧不同，这次《开端》并不是在Netflix覆盖的190多个国家和地区都上线播出，而是采用了分区发行的模式。可能在部分粉丝的眼中，自己的“爱豆”不能借著Netflix的东风将影响力覆盖全球是一件憾事。但从国剧“出海”的角度来说，《开端》的这种发行模式恰恰代表著商业模式上的进步。
一来，《开端》之所以不在Netflix上全球播出，根本原因在于版权热度高，在亚洲的重点地区和国家可以单独售卖播映权，没必要打包售卖。比如，在韩国市场上，因为观众对国产剧的消费习惯稳定再加上正午阳光的品牌效应，《开端》的播映权在剧集还未在中国上线前，就已经被韩国购买，目前确定将于AsiaN、A+Drama双台播出。这也说明，至少对于部分热播剧来说，海外发行权“白菜价”的时代已经过去。虽然海外版权收入，还不能成为视频网站和影视公司的主要营收来源，但单纯追求社会效益的“半卖半送”已经不是主流。
二来，《开端》在Netflix上的分区上线，也意味著国内影视行业对美国头部流媒体平台的迷信正在破除，对北美市场的渴望正在降温。在此前的国剧“出海”的相关舆论中，能被Netflix、Hulu、Amazon等美国头部流媒体平台收购版权，似乎便是对剧集品质的盖章肯定。能够借由这些平台覆盖190+国家和地区的市场，尤其能“凭借主流平台登录北美市场”，更是中国文化“走出去”的成功象征。但近几年来，以Netflix为代表的流媒体平台显然已经“祛魅”。很多观众发现，不少顶尖流媒体平台也是“杂食动物”。就拿Netflix来说，会购买《白夜追凶》《河神》这样的品质剧，也会对类似《惹上冷殿下》《我亲爱的“小洁癖”》的流量剧青眼有加，甚至也会拍出《极道千金》《彼岸之嫁》这种烂到发指的华语原创剧。《我亲爱的“小洁癖”》显然，能否在Netflix上线并不能作为剧集品质好坏的评价标准。这样以来，单纯追求“覆盖率”和“北美市场”的发行策略，就显得不太科学。
三来，当然是发行渠道的完善，让国剧“出海”有了更多选择。
目前，除了中国国际电视总公司牵头的国家发行队伍，各大影视公司如华策影视、新丽集团也发展了成熟的海外发行队伍，还有以世纪优优（也是《开端》的海外发行公司）为代表的第三方海外发行运营商，以及以爱奇艺、腾讯、优酷为代表的长视频网站海外业务拓展团队。各方发行力量经过多年的探索，已经建立了相对完善且适配国产剧特点的发行网络，尤其是新媒体发行网络。
比如，部分影视公司和发行运营商，会在YouTube上运营多语言（如，俄语、阿拉伯语、西语等）剧集频道，不少都积累了超过百万的粉丝。这样，在其他渠道发行不成功、价格不合适的情况下，在自己的YouTube频道上播出，靠广告拿分成也是不错选择。另外，不少国家、地区都有主打国产剧的电视台、视频网站。在渠道明确、商业营收合适的前提下定向与这些平台合作，效果并不见得比和头部平台合作差。比如，一部剧集选择在Viki这样的，以亚洲剧集为主打的北美流媒体上线。同时，配合其他亚洲重点市场的单独版权发行。总体发行效果，可能比将全球版权打包卖给Netflix要更好。
关于《人世间》 “出海”的不同声音该如何看？
如果说，《开端》“出海”的新发行模式更多引起的是业内讨论，那么Disney+购买《人世间》版权的新闻，则在公共舆论上掀起了巨大波澜。作为开年以来最大的“爆款”剧，多轮收视持续飙高、网播成绩也相当不错的《人世间》能够“出海”并非意外。事实上，李路导演在近期的采访中透露，在《人世间》的拍摄初期，迪士尼就已经买下了该剧的海外独家发行权，怎么在表达上兼容国际性是他在创作中始终思考的问题。该剧出品方之一，新丽电视文化投资有限公司是新丽传媒集团子公司。新丽传媒在海外市场拓展多年，与迪士尼有稳定合作关系。此前，新丽传媒曾通过迪士尼海外发行网络发行《我的前半生》《流金岁月》，同时也在迪士尼自有流媒体平台上播出。《人世间》与迪士尼的牵手，也有新丽在其中搭桥。
值得关注的是《人世间》“出海”引起的民间讨论。 与此前国剧“出海”一片赞声不同，《人世间》和美国娱乐巨头迪士尼的合作还激起了一些反对声音。部分观众认为，在世界对中国好奇但又对现代中国充满误解的大背景下，《人世间》这样一部大篇幅展现三、五十年前中国社会的电视剧，可能会造成更深的误解。还有一些剧迷的观点更加偏激，认为美国视频网站之所以购买《人世间》，就是想要把穷且落后的中国形象，传播到全球各地。我们且不去辨析这其中的外宣思维偏见，和错把“中国中心论”当做文化自信的观念误区。 单从流行趋势来看，我们就可以知道，非英语国家的年代叙事正是近年的全球剧集题材的热点，《人世间》并非个例。
单就这近两个月的全球热播剧来看，HBO投资制作的意大利语电视剧《我的天才女友》（第三季），Apple TV+投资拍摄的韩国移民题材电视剧《弹子球游戏》，都是风格复古的年代剧。前者背景在70年代的米兰、那不勒斯和佛罗伦萨，后者的故事则从20年代的日占朝鲜讲起，一直讲到90年代日本经济泡沫的破灭。这两部剧都由美国跨国媒介集团开发，面向的是世界观众。这意味著，从市场层面而言，以剧集形式讲述的民族史正前所未有地被世界观众所需要。这也是在跨国流媒体时代，电视剧像电影一样超越本土性、进入世界传播循环后，激发的新审美诉求。
《人世间》如果能在普遍的怀旧情绪中，给世界观众提供一份中国味道的治愈，显然具有积极的意义。当然，我们也应当对国产剧的海外传播效果，有客观的认知。在非英语剧集蓬勃发展的近几年，由于国内剧集市场的相对“内循环”模式，国产剧的世界影响确实和韩剧、日剧拉开了差距。我们发行到海外平台的剧集越来越多，但真正能在非华人群体中引起反响的，并不多。相比较而言，在国际资本加持下的韩剧在近年却得到了突飞猛进的发展。仅就Netflix平台的数据来看，在近期（3月21-27日）的全球非英语剧集播放量排行榜中，前10位的第1、2、4、6、9位全被韩剧包揽。其中，有Netflix主投的原创剧，如《少年法庭》；也有韩国本土电视台主投主控的电视剧，如《二十五，二十一》。
《赘婿》已授权韩国流媒体平台Watcha翻拍，这件事你怎么看？
《赘婿》的翻拍权被韩国流媒体平台Watch购买，在我看来是一件很有意义的事情，它代表着我国的电视剧文化乃至中国文化有了走出国门的机会，我们有了更多的机会让外国人接受、吸收和学习我们的文化。
《赘婿》被韩国公司买入版权并翻拍
由郭麒麟和宋轶主演的《赘婿》讲述的是中国古代商人宁毅年轻时作为入赘女婿进入老婆家里，通过自己的努力成为一代名商的故事，整部电视剧包含着很多中国传统文化内容，有着鲜明的中国特色。这部剧在国内就已经十分火爆，曾经多次位居收视率榜首，这次被韩国公司买入翻拍权，更加证明了这部电视剧本身的优秀。韩国影视公司想打造一部属于韩国的《赘婿》，只能以我们的剧本为蓝本。
这件事标志着我国文化产业的进步
电视剧、电影和音乐等娱乐形式都代表着一种文化，如果外国人喜欢、接受我们的文化内容，那就证明我们的文化输出能力是足够的。《赘婿》即将被翻拍这件事，我认为是我们国内文化产业发展形势良好的一个证明。作为拥有悠久历史的国家，中国在文化广度方面其实完全不会输给其他国家，问题在于我们如何把自己的故事讲好、把自己的文化传播好。《赘婿》的走出国门，给了我们传播自身文化了一个很好的例子。只要我们自己的文化内容足够优秀，那么我们就可以主动进行文化输出，而不是一味着接受其他国家的文化。
在未来，我相信还会有更多的影视作品和音乐作品会走出国门，这些代表着我们文化的艺术内容，将会被更加广泛的接受，而我国也会成为文化输出的强国。
流媒和音源有什么区别
melon流媒是流媒体的意思，在韩国一般指在线播放量，是音源数据中的一种表现方式，而音源指的是音频数据，而流媒体还包含了视频数据，更为广泛。
流媒体又叫做流式媒体，它是指商家用一个视频传送服务器把节目当成数据包发出，传送到网络上。用户通过解压设备对这些数据进行解压后，节目就会像发送前那先显示出来。
这个过程的一系列相关的包称为“流”。流媒体实际指的是一种新的媒体传送方式，而非一种新的媒体。
流媒体技术全面应用后，人们在网上聊天可直接语音输入；如果想彼此看见对方的容貌、表情，只要双方各有一个摄像头就可以了；在网上看到感兴趣的商品，点击以后，讲解员和商品的影响就会跳出来；更有真实感的影响新闻也会出现。
流媒体技术发端于美国，在美国目前流媒体的应用已很普遍，比如惠普公司的产品发布和销售人员培训都会用网络视频聊天。
所谓流媒体是指在采用流式传输的方式在 Internet 播放的媒体格式 。 如 ： 音频 、 视频或多媒体文件。流式媒体在播放前并不下载整个文件 ，只将开始部分内容存入内存，流式媒体的数据流随时传送随时播放，只是在开始时有一些延迟。流媒体实现的关键技术就是流式传输。
流式传输方式则是将整个A/V 及3D 等多媒体文件经过特殊的压缩方式分成一个个压缩包，由视频服务器向用户计算机连续、实时传送。
总结如下：
在采用流式传输方式的系统中，用户不必像采用下载方式那样等到整个文件全部下载完毕，而是只需经过几秒或几十秒的启动延时即可在用户的计算机上利用解压设备(硬件或软件)对压缩的 A/V、3D 等多媒体文件解压后进行播放和观看。此时多媒体文件的剩余部分将在后台的服务器内继续下载。
当电影界“寒流”遇上流媒体“暖流”，对韩国电影造成了什么影响？
从大银幕回到小荧屏的韩国电影咖，最近又多了起来。除了宋仲基、全智贤这样的一线影视双栖明星参演网飞剧，连崔岷植、河正宇这样的影帝级人物也纷纷加入新剧集。《韩民族日报》称，这是受新冠疫情影响和流媒体平台成长的共同结果。在疫情引发韩国电影寒流之时，《王国》《甜蜜家园》等网飞投资的大制作韩剧又获得成功，韩国电影咖“下凡”至电视荧屏这股新潮流，也正在瓦解昔日的韩国演艺圈“鄙视链”：电影演员＞电视演员＞歌手＞偶像/综艺人。
韩国曾为全球第四大票房市场，仅次于中国、北美和日本。尽管韩国电影在2019年全年票房收入曾创下历史新高，2020年《寄生虫》斩获奥斯卡最佳影片又为韩国电影创造新历史，但受疫情影响，2020年却是大滑坡的一年。韩国电影振兴委员会本月19日发布的《2020年韩国电影产业结算》报告显示，在影片撤档、影院限流、人们观影意愿降低等因素影响下，去年韩国总观影人数为5952万名，比前一年减少73.7%，是自2004年启动电影票网络统计以来的最低值。2020年，韩国共有135部电影改期制作或推迟上映，影视行业创造的经济效益也较2019年倒退近2/3。
与此同时，网飞、WATCHA等在线视频服务平台在韩国呈高速发展趋势。据韩媒《朝鲜日报》报道，网飞去年在韩国创下5173亿韩元（约合30亿元人民币）的营收，比2019年增加两倍以上。截至去年12月，网飞的韩国用户达758万人，占韩国总人口13.7%。以网飞为代表的流媒体平台投入巨资并进行事前制作，所制作的高质量电视剧超越电影。韩国经纪公司有关人士称，“网飞斥巨资制作并向全球推出《王国》，随着这类电视剧增多，演员们没有理由不被吸引。”此外，迪士尼+、HBO Max等流媒体平台今年也将进军韩国市场，竞争将进一步白热化。
韩国流媒体Watcha将翻拍《赘婿》，这部剧有何优秀之处？
这部剧的优秀之处在于:
较高的质量和拍摄水准。该剧具有较高的质量，而且其呈现的画质精美并且水平较高。
精准的定位和鲜明的主题。该剧以展现女性力量为目标和宗旨，并突显家国情怀。
精彩绝伦的剧情。该剧的剧情一波三折，看似出乎人的意料，却又在情理之中。
《赘婿》是一部由郭麒麟和宋轶主演的商战题材古装剧，该剧以武朝为时代背景，讲述的是一位赘婿和夫人之间的故事。因其较高的知名度和影响力，海外观众同样认可该剧。韩国流媒体Watcha将翻拍《赘婿》，这部剧的确值得翻拍。
一、该剧的质量可圈可点。
该剧的确能够从众多古装剧中脱颖而出，因为其质量令其他作品望尘莫及。导演在拍摄之前不仅能够挑选恰当的演员，而且能够制定更加完善的拍摄计划，从而有序推进拍摄的进程，并且成功打造高质量的作品。而无论从剧情还是拍摄的手法而言，该剧都遥遥领先。
二、该剧的题材新颖且人物设定准确。
商战题材的作品的确是凤毛麟角，该剧不仅能够以商战作为主线，而且能够凸显古代商业的繁荣和发展，这就是其价值。更重要的是，剧中的人物形象的确较为恰当。不同人物的性格有所差异，但却能同舟共济，并且合作开创新的事业，这就是其精确的人物设定。
三、其剧情跌宕起伏且具有极强的逻辑性。
剧中的多处情节的确值得我们探讨和分析，而剧情的发展趋势同样值得关注。该剧的剧情较为连贯，而且紧凑曲折，看似毫无厘头，但却具有清晰的逻辑。通过运用倒叙和插叙的方法，该剧的剧情更具想象的空间，也更令人期待。
以上就是我的分析。
央视点名《鱿鱼游戏》的三大问题是什么？
如下：
1、奈飞的制作模式有利也有弊
奈飞的制作模式大多是制作前就向制作方提供110%至120%的制作费，同时获得作品的版权。
这样一来，制作方没有了资金压力，可以专注于内容创作，但也无法获得后续收益分成。
如果剧集未能回收成本或者净利润很低，那制作方是不会有异议的。
但倘若像《鱿鱼游戏》这样的爆款剧，制作方却分不到一杯羹，那就有些说不过去了。
2、《鱿鱼游戏》播放平台存在避税问题
奈飞去年在韩国的总销售额为4000亿韩元，但缴纳的税额仅有21亿8000万韩元，法人税额仅为销售额的0.5％，远低于韩国22%的法人税率。
韩国国税厅经过调查，发现奈飞通过特殊手段避税，因此决定向其追缴800亿韩元的税款。
但奈飞方并不同意这个结果，决定上诉。
《鱿鱼游戏》播放平台奈飞存在避税问题
3、奈飞的存在给韩国本土流媒体平台带来巨大的压力
目前，韩国本土流媒体均处于亏损的状态。
而奈飞在过去5年里对韩国的文化内容投资金额为7700亿韩元，由此产生了5.6万亿韩元的经济效益。
有分析人士认为，韩国本土流媒体没能制作出像《鱿鱼游戏》这样的爆款剧，并非是缺乏资金，而是在各方面都很难和奈飞抗衡。
《鱿鱼游戏》是在美国的奈飞上播出的，这也是近几年入驻韩国的一个国际主流播放平台。
它比韩国的本土播放器人气要更高，传播的范围也要更广一点，但是它也不是慈善家，肯定有自己的要求的，比如当你有一部剧要在平台上播出的时候，他会付给你比制作费高出10%到20%的费用，从而也拥有了电视电影的版权。
好处就是播出之后，制作方不用愁市场反响，是好是坏都有奈飞兜底，自己投资的本钱也都赚回来了，虽然利润少了很多，但是风险也相对减少了很多。
坏处也是很明显，《鱿鱼游戏》的火爆必然是能创造更大的利益价值的，比如里面的主演郑浩妍，一夜爆红，从十几万粉丝的八线小明星，直接翻身顶流，拿下LV代言。
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